负二

“秘密”，及如何用文字来包裹它

云少佳的这篇《秘密》放在众多参赛作品中无疑是最出挑的，它展现了一个短篇小说应有的气象。无论从语言、布局谋篇，以及耐心程度，云少佳都更接近一个成熟的作者。

“秘密”这个主题，非常容易就会掉入到“那个秘密究竟是什么”的窠臼中，最后变成一个为了解开谜团去推进情节的悬疑小说，就如同子夜旦未央的那篇《秘密》一样——当然我并不是说悬疑小说不好，子夜旦未央的作品在这么多的参赛作品中无疑也算是优秀的，在悬念处理上做得很成功，但在揭秘的部分仍是显得稚嫩。但写这类小说，你无法避开的一个最具挑战性的问题——无论你的铺垫部分写得有多棒，揭秘部分会前置地成为整个悬疑故事的核心。我本人读了很多悬疑小说，也写了很多悬疑小说，我深知悬疑小说的弱点所在——因为小说前半部分作者设下的所有疑问要在结尾之前给出答案，追寻答案乃是人类本性，这是一种更底层、更敏感的情绪，它无论如何都是无法被欣赏文本本身所盖过的。所以这部分往往是最难写的部分，需要作者花最多精力去结构，且一不小心就会冒犯到读者，但却几乎没有文学性可言，甚至对于整部小说的文学性都会带来伤害——一部悬疑作品被喷，往往是因为在给出答案的部分“烂尾”，或是不尽如人意——当读者感叹“就这”的时候，他/她只怕也是无暇顾及小说的文学性的。

且几乎没有什么悬疑故事值得读第二遍。

我也不太喜欢将“秘密”作为一个符号、一个工具，而没有具体内容的处理方式。在我选出的作品中，北萧_和夏杞思的作品都算是有着打动我的点，或是文笔，或是某个能让人眼前一亮的瞬间，但我不会将它们作为我的首选——因为“秘密”这个主题对于他们来说没甚么意义，搞不好换个主题，他们还是会交出差不多的作品——管它什么主题，我只要写自己想写的东西就好了。作者当然是自由的，但约稿不是，我想在走上文学道路之前，最好搞清这一点——忽略编辑给你定下的主题，你冒犯的不是编辑，毕竟对于编辑而言，拖稿才是最大的冒犯，更让人在意的是，对于“主题”表现出一种“轻蔑”和“逃避”的状态，读这篇文章的读者是能感知到的，没有哪个编辑、读者会从这样的文字背后解读出一个强大、自信的作者。

回头再来说云少佳的《秘密》——作者恰到好处地平衡了“秘密”本身和文学表达之间的轻重缓急。这篇小说作者有没有设下疑问呢？是有的，但作者处理得很有技巧——这是一种文学技巧，不太耸人听闻，不太抓人眼球，只是从日常生活的细节中一点点将对“秘密”的疑问码起来，完全没有推着读者奔向答案的感觉。作者通过对于某些生活细节的捕捉所设下的伏笔，当“秘密”揭晓时回过头去看，会让人觉得作者真是心思细腻，就好像“嘉文和我撑一把伞，伞上印着‘幸福万家，共创文明城市’。舅舅自己撑一把伞，伞上也印着‘幸福万家，共创文明城市’。”这是很有文学趣味的片段。正是这些若有似无的“悬疑”慢慢将“秘密”推向答案，作者很耐心，就如同用扑克牌在搭城堡——当作者给出那个“秘密”的答案时，我想没有人会感叹“就这”，而是会像我一样叹一口气，然后回头去再读一遍这个平淡却精巧的故事，同时赞叹作者对于生活的感知力。